五字句子唯美短句
1、咫尺天涯间。
2、桉树的绿叶婆娑摇摆，成熟的稻田一片金黄，偶尔出现一片芋田，那颜色又绿得像要滴下油来;有时路旁又出现几株荔枝，累累的果子正在蝉声中逐渐发红。好一幅色采浓烈的盛夏图画!
3、夏天是一个突飞猛进的季节。一切都在肆无忌惮地疯长，尤其是那夏天的绿色，又浓又深，霸占得漫山遍野，虽然是映衬着花朵，但事实上却是绿肥红瘦。雨后春笋一夜间冒出大地，竹子快速成长，关节胀得直响，原上芳草萋萋离离，林间参天大树又增加了一圈年轮。
4、清风不知愁
5、结构相称：所谓结构相称，指上下联语句的语法结构（或者说其词组和句式之结构）应当尽可能相同，也即主谓结构对主谓结构、动宾结构对动宾结构、偏正结构对偏正结构、并列结构对并列结构，等等。但在词性相当的情况下，有些较为近似或较为特殊的句式结构，其要求可以适当放宽。
6、帘外雨潺潺。
7、别用感情刀。忘,才是福气。眼,不见为净。
8、我喜欢，我喜欢白雪皑皑的冬天，因为冬天可快乐地打雪仗。我喜欢，我喜欢鹅毛大雪的冬天。因为冬雪是那么赏心悦目。冬天给人们带来特别的惊喜，北国风光是那么吸引游客。人们在雪地里尽情地划着雪橇，欢乐的笑声响彻云霄。
9、像花儿一样红。
10、斜阳照在山溪里。
11、浮云游子意，落日故人情。
12、贩卖少女心
13、霏琅咫天涯。
14、爱你永不变。
15、是的，五个字的短句也可以非常唯美。例如：
16、素手绾青丝
17、心似双丝网，中有千千结。
18、天上望明月。
19、太多的脆弱。莲意清如许。斑驳了画意。
20、少壮不努力，老大徒伤悲。
21、自创方法：首先格式上，推荐先学习五律的写法。要想吟诗，推荐先学对联。建议参考《声律启蒙》。对联的主要定义简单来说要做到六相：
22、内容相关：什么是对联？就是既“对”又“联”。上面说到的字数相等、词性相当、结构相同、节奏相应和平仄相谐都是“对”，还差一个“联”。“联”就是要内容相关。一副对联的上下联之间，内容应当相关，如果上下联各写一个不相关的事物，两者不能照映、贯通、呼应，则不能算一副合格的对联，甚至不能算作对联。但是凡事都有特例，有一种对联故意这样做，倒也不落窠臼。这便是“绝情对”。试举几例：五月黄梅天三星白兰地；如是我闻安非他命；表白拉黑；
23、古风，一指古代的风俗习惯，多指质朴的生活作风：古风犹存。同时古风也是一种文学载体，唐代以后诗人做古体诗，即称古风。古风只有三类：“歌”、“行”、“吟”例如：《长歌行》，《短歌行》，《白雪歌送武判官归京》，《茅屋为秋风所破歌》等。《诗经》中有十五国风，后人引申把诗歌也称为‘风’。另外，唐代以后诗人们作古体诗，与格律诗相对，往往称之为“古风”或在题目上标明“古风”。
24、不二小姐姐
25、《将进酒·君不见》
26、秋蝉的衰弱的残声，更是北国的特产;因为北平处处全长着树，屋子又低，所以无论在什么地方，都听得见它们的啼唱。在南方是非要上郊外或山上去才听得到的。这秋蝉的嘶叫，在北平可和蟋蟀耗子一样，简直象是家家户户都养在家里的家虫。
27、更上一层楼：原意是要想看得更远，就要登得更高。后比喻使已取得的成绩再提高一步。
28、宋·辛弃疾
29、.眉目似星河与可爱私奔
30、丹青有圣手，霓裳不解愁。
五字句子唯美短句
31、《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》
32、海经流年，轮回千百遍，一朝繁华尽，佛前奏梵音。
33、海阔天空任我游。
34、今燕又南飞，飘萍湖四海。
35、沈鱼落雁，闭月羞花。
36、春水遇人间
37、落花逐流水
38、昭然相思落。
39、秋阳不暖，花已残。
40、清风醉红颜
41、五字短句唯美句子2
42、释义：江面孤舟上，一位披戴着蓑笠的老翁，独自在大雪覆盖的寒冷江面上垂钓。
43、几次细思量，情愿相思苦！
44、玻璃心易碎。
45、我心属于你。
46、一杯庆七十，汗滴暮楼霞。
47、空负少年才，魂归不知出。
48、腰缠十万贯，骑鹤下扬州。
49、快到锅里来百变小熊喵
50、二桃杀三士：将两个桃子赐给三个壮士，三壮士因相争而死。比喻借刀杀人。
51、爱你是诺言。
52、真的很爱你。
53、不寐倦长更。
54、五月炎歊早，冰盘未荐瓜。
55、莲意清如许
56、野旷天低树
57、流氓小丸子
58、没人娶的俊小妞
59、不庸人自扰
60、风雨三十天,陆地归大海。可怜深圳人,日日不安宁!
五字句子唯美短句
61、五陵年少金市东，银鞍白马度春风。——唐·李白《少年行二首二》
62、爱海无边界。
63、地小花栽俭，窗虚月到勤。
64、肠断白萍洲。
65、客中如许热，林下岂无家。
66、雨坠星满天
67、扩展知识：
68、宋陆游《游山西村》诗：“箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。”
69、地下思故乡。
70、烟雨风飘渺。
71、古调虽自爱。
72、可爱多又多
73、世间丹青客，无意画霓裳。
74、细草微风岸。
75、日出江花红胜火。
76、卓女艳如花。
77、平仄相谐：平仄相谐包括两个方面：a.上下联平仄相反。一般不要求字字相反，但应注意：上下联尾字（联脚）平仄应相反，并且上联为仄，下联为平；词组末字或者节奏点上的字应平仄相反；长联中上下联每个分句的尾字（句脚）应平仄相反。b.上下联各自句内平仄交替。但是因为汉语环境发生的变化，仄音已经不是完全的仄音。所以这个可以放宽。
78、患难见真情：只有经过共同的患难才能看出自己的知心朋友。
79、既然是"自创",何作此问状？既是伸手党，谈甚么“自创”？不堪捻须吟，偏要诗名扬，不解风和月，唯见名利场。沽名又钓誉，小丑跳大梁，明月笑萤火，莲花生沸汤。
80、字唯美头衔一亲爱的明天。
81、沧浪之水清兮，可以濯我缨；沧浪之水浊兮，可以濯我足。
82、五岳起方寸，隐然讵可平。——唐·李白《望鹦鹉洲怀祢衡》
83、颜值课代表
84、好景不常在。
85、红尘太匆匆。
86、写诗最重要还是有感情，只要有某种强烈的情感，可以完全抛开以上的所有约束。比如鄙人原创的那首，虽然不文明，也谈不上是一首唯美的古诗，但至少表达了对伸手党的愤怒，不算是言之无物。其实诗歌没落得太厉害，现在有诗性的人已经去玩rap了。rap最重要的就是要有强烈的情感，而且嬉笑怒骂皆能入歌。两人你来我往互相写歌对骂，称之为diss。diss完以后，再相逢一笑泯恩仇，互相拥抱。
87、潮平两岸阔。
88、半窗知我月，千卷鉴人书。
89、一场花开花落。
90、海枯心不枯,石烂情未烂。
五字句子唯美短句
91、萌哒哒小怪兽
92、一心,藏一人
93、挚瑶满夙缘。
94、桃花定终生。
95、斩断相思苦。素手画悲秋。封刀不在战。暖玉落青烟。白发,终难变。冰霜正惨凄
96、月上柳梢头
97、日暮掩心扉。
98、明月照落花。
99、五月西施採，人看隘若耶。——唐·李白《子夜吴歌夏歌》
100、冬天，鹅毛般的大雪纷纷扬扬地飘落下来。地上扑的是雪，厚厚的，软软的;房上落的是雪，白皑皑的，又松又软;树上盖的是雪，积雪把树枝压弯了腰。太阳照在白雪山上，发出耀眼的光芒。
101、爱没有期限。
102、霓裳曾锦绣，丹青画不成。
103、摆摊卖爱情
104、天涯共此时。
105、苦重而炎热的空气仿佛停滞了;火热的脸愁苦地等候着风，但是风不来。太阳在蓝得发暗的天空中火辣辣地照着;在我们对面的岸上是一片黄橙橙的燕麦田，有些地方长出苦艾来，竟连一根麦穗都不动摇一下。
106、叶落地生根,头尾紧相连。
107、唐韩愈《王公神道碑铭》：“天子曰：王某之文可思，最宜为诰，有古风。”
108、盈盈一水间。
109、散发弄扁舟。
110、终南望馀雪。
111、愿得一心人，白首莫相离。
112、风泉满清听。
113、五色粉图安足珍，真仙可以全吾身。——唐·李白《当涂赵炎少府粉图山水歌》
114、今夜谁无眠。
115、五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。-辛弃疾《破阵子》
116、是词性相当：在现代汉语中，有两大词类，即实词和虚词。前者包括：名词（含方位词）、动词、形容词（含颜色词）、数词、量词、代词六类。后者包括：副词、介词、连词、助词、叹词、象声词六类。词性相当指上下联同一位置的词或词组应具有相同或相近词性。首先是“实对实，虚对虚”规则，这是一个最为基本，含义也最宽泛的规则。某些情况下只需遵循这一点即可。其次词类对应规则，即上述12类词各自对应。大多数情况下应遵循此规则。再次是义类对应规则，义类对应，指将汉字中所表达的同一类型的事物放在一起对仗。古人很早就注意到这一修辞方法。特别是将名词部分分为许多小类，如：天文（日月风雨等）、时令（年节朝夕等）、地理（山风江河等）、官室（楼台门户等）、草木（草木桃李等）、飞禽（鸡鸟凤鹤等）等等。最后是邻类对应规则，即门类相临近的字词可以互相通对。如天文对时令、天文对地理、地理对宫室等等。因为汉语环境发生的变化，现在可以相应放松。但名词对名词，量词对量词，动词对动词这个基本原则不应摒弃。例如：鲁迅小时候的对联
117、五月天山雪，无花只有寒。……《塞下曲六首》李白
118、古人之风。指质朴淳古的习尚、气度和文风。
119、这句话的意思是在生命中去寻找那些美好而珍贵的瞬间，就像我们在花丛中寻觅美丽的鲜花一样。岁月之花是指生命中那些闪耀而美好的瞬间，比如某个特殊时刻、某个特别的人或者一段特别的经历。每一个人都应该在生命中去珍惜和追寻这些难得一见的珍贵时光，让它们成为我们回忆和铭记的永恒记忆。
120、怀君属秋夜。
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121、江清月近人
122、七十翁五言十首其一
123、素手绘丹青，霓裳纸上舞。
124、云朵有点甜
125、情满化蝶飞。
126、骑着蜗牛追着伱
127、出水芙蓉，美丽动人。
128、本是有情人，但却两分别。
129、明月登高楼
130、梦千年之恋
131、冠盖满京华。
132、五十弦翻塞外声
133、怪味小萝莉
134、爱你一辈子。爱你永不变。
135、五月人倍忙
136、弄花香满衣。
137、饱暖生淫欲：指生活安逸，易起淫念。
138、"寻觅岁月之花"。
139、个字的短句：孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
140、汲古得修绠，开怀畅远襟。
141、月上柳梢头，人约黄昏后。
142、苏格兰折耳猫
143、唐·李白
144、屋檐下听雨。
145、《文选·谢惠连》：“仰羡古风，为君改卜。”吕延济注：“《礼记·月令》：‘孟春之月，掩骼埋胔。’此为古风也，谓卜改葬也。”
146、九秋落叶纷如雪。
147、移舟泊烟渚，日暮客愁新。
148、掌握了对联以后，可以尝试写五律，五律诗的格式一般为共有八句。其中第三和第四句，第五和第六句要当做对联来写，而且偶数行的字的末尾还要在同一个韵部里面。（因为汉语环境的变化，今天只要韵母相同都可以算作押韵。例如周杰伦的“我叫你爸，你打我妈，这样对吗？”）
149、采蘑菇的花菇凉❀
150、我歌月徘徊。
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151、近听水无声。
152、做你怀里喵国产小仙女
153、梦里醉相思。
154、患难见真交。
155、节奏相应：上下联停顿的地方必需一致。举一个难登大雅之堂，但是很生动的例子：老汉奸杀了五名同志，我们中出了一个叛徒。这个对联因为停顿（断句）不同，有不同的意思。
156、五字开头古诗，例如：
157、雨打芭蕉残。
158、字数相等：上联字数等于下联字数。长联中上下联各分句字数分别相等。有一种特殊情况，即上下联故意字数不等，如民国时某人讽袁世凯一联：“袁世凯千古；中国人民万岁。”上联‘袁世凯’三个字和下联‘中国人民’四个字是“对不起”的，意思是袁世凯对不起中国人民。对联中允许出现叠字或重字，叠字与重字是对联中常用的修辞手法，只是在重叠时要注意上下联相一致但对联中应尽量避免“异位重字”和“同位重字”。所谓异位重字，就是同一个字出现在上下联不同的位置。所谓同位重字，就是以同一个字在上下联同一个位置相对。同位重字是尤其应该回避的，这被叫做“合掌”。不过，有些虚词的同位重字是允许的，如杭州西湖葛岭联：桃花流水之曲；绿荫芳草之间。上下联“之”字同位重复，但因为是虚字，是可以的。不过，有一种比较特殊的“异位互重”格式是允许的（称为“换位格”），如林森挽孙中山先生联：一人千古；千古一人。
159、不打不成器：打：打磨，打造。不打造就不能成为有用的器物。比喻不教育就不成材，没出息。
160、体炙巾缯火，肤斑点铁砂。
161、岁月忽已晚。
162、醉看,风拂袖
163、鲁迅《呐喊·明天》：“原来鲁镇是僻静地方，还有些古风：不上一更，大家便都关门睡觉。”